Werden die neu vorgeschlagenen Sitzplätze im Castro Theater bequem sein?

Eine Innenansicht des historischen Castro Theatre. Sind versenkbare Sitze bequemer, wenn sie eingebaut werden?

Lieber Mick: Ich hoffe, dass die vom Castro (Theater) vorgeschlagenen neuen Sitzgelegenheiten bequemer sind als die alten Sitzgelegenheiten. Als ich das letzte Mal im Castro war, musste ich den Film wegen der schlimmsten Rückenschmerzen, die ich je hatte, mitten im Film verlassen.

Elliott Halpern, Martinez

Lieber Elliott: Guter Punkt. Die Anordnung der Sitze im renovierten Castro Theater ist mir viel weniger wichtig als vielmehr deren Komfort.

Drei Arten von Sitzen sind brutal für Ihren unteren Rücken: Flugzeugsitze, Autositze und Kinositze.

Vor der Pandemie hatte ich überall ein spezielles Kissen für meinen Rücken dabei, weil das Sitzen schmerzhaft war. Aber während der Pandemie hatte mein Rücken endlich die Chance zu heilen, weil ich ein ganzes Jahr lang nicht ins Kino gehen musste!

Heutzutage verwende ich das Kissen sicherheitshalber immer noch für Flugzeuge, Autos und Kinos. Es heißt LumbAir, ein Lendenkissen, das sich aufblasen oder entleeren lässt, um an jeden Sitz anzupassen. Ich habe vier davon.

„Dracula“ (1931) spielt Bela Lugosi (rechts), aber noch besser: Helen Chandler (links).

Grüße Mick:Hast du irgendwelche Lieblings-Vampirfilme?

Charis Moore, Oakland

Grüße Charis: Ich finde Vampire ziemlich eklig, aber ich erinnere mich, dass mir Kathryn Bigelows „Near Dark“ (1987) vage gefallen hat. Ich schätze auch das Original von Bela Lugosi „Dracula“ (1931), weil es so alt ist – außerdem mag ich Helen Chandler, die Mina spielte und immer gruselig war, auch außerhalb eines blutsaugenden Kontexts.

Der Blechmann (Jack Haley), Dorothy (Judy Garland) und die Vogelscheuche (Ray Bolger) machen sich in „Der Zauberer von Oz“ auf die Suche nach Erfüllung. Kein Platz ist wie Zuhause? Es gibt keinen Ort wie Oz!

Hallo Mick: Wie Sie bin ich ein langjähriger Bewunderer der Verfilmung von „Der Zauberer von Oz“. Im Gegensatz zu Ihnen stört mich die Bedrohung, die für Toto durch Miss Gulchs Gerichtsbeschluss entsteht, nicht. Wenn die Entwickler geglaubt hätten, dass sich irgendjemand für dieses Detail interessiere, glauben Sie nicht, dass sie eine Lösung gefunden hätten?

Chuck Knapp, San Francisco

Hallo Chuck: Ja, aber das haben sie nicht getan. Und nicht, weil sie dachten, es würde niemanden interessieren. Die Sorge um Toto ist der erste Schlag des Films; Jemand musste sich darum kümmern. Ich glaube vielmehr, dass die Filmemacher entweder unbewusst oder absichtlich die angebliche Botschaft des Films untergraben haben, dass es „keinen Ort wie ein Zuhause“ gibt.

Kein Platz ist wie Zuhause? Es gibt Millionen Orte wie zu Hause, und sie sind alle gleichermaßen schrecklich. Es gibt keinen Ort wie Oz. Das ist der eigentliche Sinn von „Der Zauberer von Oz“: Dieses Zuhause ist eine absolute Katastrophe.

Warum lebt Dorothy zum Beispiel bei ihrer Tante und ihrem Onkel? Und warum sind sie so alt? Wie ich in meinem Buch „Dream State: California in the Movies“ näher erläutere, gibt es hier einen ganzen Subtext über die hohe Sterblichkeitsrate in Dorothys Familie, der wirklich einer ernsthaften Untersuchung bedarf.

Der 1996 gezeigte legendäre Chronicle-Kolumnist Herb Caen hatte ein Gespür für Kommas.

Punkt, Punkt, Punkt Mick: Ich glaube, Sie und Herb Caen waren ein paar Jahre lang zusammen beim Chronicle. Haben Sie ihn kennengelernt und was halten Sie von seinem Stil?

Robert Freud Bastin, Petaluma

Punkt, Punkt, Punkt Robert: Ich habe 11½ Jahre lang mit Herb zusammengearbeitet. Ich kannte ihn nicht gut. Er war 43 Jahre älter als ich, also haben wir nicht gerade Zeit miteinander verbracht, aber ich kannte ihn genug, um zu glauben, dass er ein toller Kerl und ein großzügiger Kollege war.

Wenn Sie an der Spitze stehen, wird es normalerweise zumindest jemanden geben, der Sie nicht mag. Aber ich habe noch nie jemanden etwas Schlechtes über Herb Caen sagen hören.

Was seinen Stil angeht, habe ich ihn unter der Woche nicht so oft gelesen, da sich seine Kolumne normalerweise auf eine Reihe von Leuten bezog, die ich nicht kannte. Aber mir gefiel seine Wochenendkolumne, in der er sich über San Francisco lustig machte. Was mich wirklich beeindruckt hat, war die Verwendung von Kommas. Er verwendete Kommas, wo andere Bindestriche verwenden würden, und er zeigte mir, wie es möglich war, lange, schwungvolle, komplexe und sehr klare Sätze zu schreiben, wenn nur Kommas den Verkehr lenkten. Rückblickend fühle ich mich privilegiert, ihn so gut gekannt zu haben.

Eine Frage haben? Fragen Sie Mick LaSalle unter [email protected]. Geben Sie Ihren Namen und Ihre Stadt zur Veröffentlichung sowie eine Telefonnummer zur Überprüfung an. Buchstaben können aus Gründen der Klarheit und Länge bearbeitet werden.

Mick LaSalle ist Filmkritiker für den San Francisco Chronicle, wo er seit 1985 arbeitet. Er ist Autor zweier Bücher über Hollywood vor der Zensur: „Complicated Women: Sex and Power in Pre-Code Hollywood“ und „Dangerous Men: Pre-Code Hollywood und die Geburt des modernen Menschen. Beide waren Bücher des Monats über Turner Classic Movies und „Complicated Women“ bildete die Grundlage einer TCM-Dokumentation aus dem Jahr 2003, die von Jane Fonda erzählt wurde. Er hat Einführungen für eine Reihe von Büchern geschrieben, darunter Peter Cowies „Joan Crawford: The Enduring Star“ (2009). Er war Diskussionsteilnehmer bei den Berliner Filmfestspielen und war acht der letzten zehn Jahre als Diskussionsteilnehmer bei den Filmfestspielen von Venedig tätig. Sein neuestes Buch, eine Studie über Frauen im französischen Kino, ist „Die Schönheit des Realen: Was Hollywood von zeitgenössischen französischen Schauspielerinnen lernen kann“.

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